-最佳新演員：王淨
「這演員非常『恐怖』」，這是我看《你的孩子不是你的孩子：茉莉的最後一天》時第一個給予這演員衝口而出的評價。雖然這「恐怖」只不過是描述他代入角色的程度，不過回想起來這我也滿覺得驚訝的，因為她在當演員那麼資淺的情況下，竟然不太需要其他角色同場的幫助把演技和情緒演到位，也是我少數在觀後會尋找該人演出履歷的演員。
-最浪費演員的一部作品：前男友不是人
基本上當我或各位觀眾選劇看時，除了會依故事的簡介是否吸引外，有些劇只要看到某某某演技不錯的演員出演就會把直接把其選擇，因為只要劇本和製作不是出現嚴重問題這些演員都可以彌補以保證一定的品質，而「前男友不是人」就是這類的劇，尤其男女主角楊丞琳、藍正龍都是金鐘獎最佳男女主角以及路斯明、李杏等還算不錯的演員就可以知道這劇是必看的。可以這劇實際上除了劇本出現劇情進度慢、鋪線和切入點奇怪等問題外，製作更是不斷「跳針」，這甚至是我認為看完這劇本及導演筆記後也不明白這到底重點是什麼的嚴重程度，也令這些演員就算多強也是能按對白演。所以也可以這樣說「就算演員有多強也救不了這劇」。
-最令人的驚喜一部作品：台北歌手
老實說如果單看這劇的劇名「台北歌手」我會以為這是一個普通的台北人如何發展成為一個出名歌手的故事，但卻萬萬想不到這劇竟然不但是部歷史劇外，講述的更是號稱台灣第一才子、左派作家的呂赫若故事。加上這劇由於為客家電視台製作所以主要為原形角色不會的客家話作為主語言，而且由於史料對這原形角色並沒有太多描述的關系，令我一開始未看這劇時實在很難對這劇作出任何的想法。不過在看後，雖然在劇情的轉節上還有不型少的改善空間，不過除了在製作處理上運用了呂赫若係作品以舞台劇式的手法以描繪當年他寫作時的感受，加上選用的演員的演都有把各個劇情點演到位，使這作品有達至把當時歷史若隱若現的效果，確實驚喜萬分。
-最應該離開編劇崗位的人：邱詩怡
有些人可能不知道，編寫劇本的職系除了有一般的「編劇」和「劇本統籌」外，還有最終監管掌舵人「編審」的一職，並負責帶領一班編劇創作整套劇集，既要負責制定方向，也要作出最後決策。而自東森創作偶像劇這劇線建立以來，邱詩怡便一直擔任編審的工作，所以大部份的東森週六週日偶像劇都看見她的身影。可是在實際上東森的劇本質都是一直為人詬病，尤其在劇情轉節上更是故事及人物的發展轉節都是出現不連貫的情況，加上這問題在去年的東森劇更是變得越來越嚴重，而且這問題並非像三立般是電視台的問題，使這編審明顯有責無旁貸的責任。
-最應該離開導演崗位的人：王小棣
人稱「小棣老師」的導演王小棣，也許是她已經桃李滿門，也許是她的在戲劇圈的製作履歷是相當資深，也許是不少演員心中的伯樂。可是有了解她近年執導的電視劇下，便會發現這些劇在製作上都有不同程度的的問題，倒如除了之前植劇場的 荼蘼 有兩個時空轉接不佳的問題，夢裡的一千道牆 有從頭到尾都看不明外，到2018年的 20之後 更明顯是因為製作上凌亂的分支子線處理管理失誤導致我完全抓不到這劇的方向重點究竟是什麼。這已有足夠的資料證明了王小棣已經對整體結構與劇情的調整控制失去方向，也使我真的認為她當監製、製作人雖然還算可以，只是她已經不適合當導演了。
-最嚴重被高估的演員：鍾瑶
說起來她的演員之路確實滿神奇的，過去一直是模特兒的她，自《白蟻-慾望謎網》突然當上女主角起，她演出的作品就數量就突然變得爆多，她演出的性質更是除了某些小部份的作品只是客串外就其他都一直當主演，所以她的攀升可以說是在台灣戲劇圈是相當快的。可是雖然攀升快就代表有人欣賞她，但這並不代表她的演技令我心服口服，尤其她這種非天才類型卻一步登天的演員就更是令我擔心，這事實上看還她最近的數部作品更是發現她雖然能在角色要求氣場高時穩定發揮，但在一些氣場(弱勢)中下時卻只能把角色硬裝出來，這可以說是她演出的一個很大漏洞。
-最爛演技主角：吳思賢
事實上他在2017年只演的一部劇《極品絕配》當上第二男主角飽受本人批評下，我真的萬萬想不到他在2018年卻不只戲約增至兩部外，性質更是駿昇為第一男主角。不過由於在「若是演技差的人在越多戲份的角色演出漏洞就會變得更為明顯」下，他的演技問題更是在2018年顯露無遺，加上他在《愛的3.14159》的演出中不但被其他演員的演技輕易壓下去，到後段甚至被陳大天飾演的角色搶去大部份戲份，所以他是最爛演技主角確實在實至名歸！
-最佳演技主角：黃姵嘉
事實上由於她在本年飾演的《台北歌手》因為是一部結合歷史背景與舞台元素劇的關系，令她除了需求應付劇中的背景主角與影射舞台劇所屬的不同角色外，演技難度需求也比一般劇高數倍，也因為這樣若在這劇有不錯的發揮者她便會成為最佳演技的候選者。而事實上由於她除了基本上有把角色演到位外，每個角色的口氣、語感、節奏都層次分明，反觀再比較起在另一主角在後期的演出有點不知所措下，使她的演出在比較下更為突出。
